第一部分 早期历史
第1 章 安许茨在开发瞬时摄影和活动画面显示方面所作的贡献
1.1 安许茨在瞬时摄影领域所作的贡献
1.2 安许茨在活动影像显示领域所作的贡献
第2 章 从放映幻灯到发明电影——斯克拉达诺夫斯基的贡献
2.1 斯克拉达诺夫斯基的身世
2.2 巡回幻灯放映的经历
2.3 电影的发明与电影生涯中的黄金时刻
2.4 风云突变
2.5 余音回响
第3 章 电影从幻灯学到了什么
3.1 引 言
3.2 对电影媒介形式的影响
3.2.1 使用投影技术
3.2.2 使用摄影影像
3.2.3 使用条形胶片
3.2.4 使用染印法制作大量彩色拷贝
3.3 对电影叙事手法的影响
3.3.1 使用“蒙太奇”和故事板
3.3.2 使用长“镜头”
3.3.3 使用摇“镜头”
3.3.4 使用叠化/渐隐渐显特技
3.3.5 使用背面投影技术
3.3.6 使用推拉变焦
3.4 活动影像的实现
3.4.1 活动幻灯影像的典型机构
3.4.2 幻灯向电影的演进
3.5 结 语
第4 章 勒普兰斯的电影发明及其失踪之谜
4.1 为什么说勒普兰斯是电影之父
4.2 勒普兰斯生平简介
4.3 勒普兰斯消失之谜
4.3.1 本人下落不明说（1890）
4.3.2 纯粹自杀说（1890）
4.3.3 专利之争阴谋暗杀说（1900）
4.3.4 家庭所迫隐姓埋名说（1966）
4.3.5 兄弟相残图财害命说（1967）
4.3.6 溺水身亡说（2003）
4.4 迟来的承认
4.5 勒普兰斯的电影发明
4.5.1 勒普兰斯的电影专利（部分）与电影摄影机
4.5.2 勒普兰斯的电影作品
第5 章 迈布里奇对运动记录和活动画面显示所作的贡献
5.1 迈布里奇拍摄奔马照片的故事所引起的困惑
5.2 迈布里奇其人与拍摄奔马照片的缘起
5.3 迈布里奇的拍摄试验以失败开始以成功结束
5.4 方法的改进与研究工作的延续
5.5 迈布里奇与活动影像放映
5.6 迈布里奇在宾夕法尼亚大学的研究工作
5.7 结 语
第6 章 手摇观影器：电影走入家庭的最初尝试
6.1 从活动图画玩具到电影的发明
6.2 吉诺拉手摇观影器的结构原理
6.3 吉诺拉的设计思想来源
6.4 电影的衍生与吉诺拉手摇观影器的兴衰
第7 章 制造了“魔盒”的弗里斯- 格林
7.1 弗里斯- 格林与电影《魔盒》
7.2 弗里斯- 格林的生平与电影发明
7.3 弗里斯- 格林死后
第二部分 技术前沿
第8 章 电影数字拍摄技术的发展趋势与对策
8.1 国内外电影数字拍摄技术的兴起与发展
8.1.1 国外电影数字拍摄技术的兴起与发展
8.1.2 国外电影数字拍摄技术的应用现状
8.1.3 我国电影数字拍摄技术的初期应用与发展现状
8.2 电影数字拍摄技术的发展趋势
第9 章 高清镜头的测试方法
9.1 镜头灵敏度
9.2 镜头对比度
9.3 镜头分辨率
9.4 高清镜头MTF 动态的评价
9.5 角部到中心清晰度的评价
9.6 镜头角部聚焦的评价
9.7 镜头角部MTF 的评价
9.8 色彩还原
9.9 高清镜头色彩还原的对比测试
9.10 几何畸变
第10 章 数字电影拍摄中的技术问题浅析
10.1 曝光控制欠佳导致画面内高光部分失去层次
10.2 夜景拍摄曝光控制问题
10.3 焦点问题
10.4 画面闪烁问题
10.5 清晰度问题
10.6 画面偏色与个别场景之间光线不接问题
10.7 画面对比度问题
10.8 广角镜头选择问题
10.9 其他问题
10.9.1 画面噪波问题
10.9.2 剪辑问题
10.9.3 字 幕
10.10 结 语
第11 章 数字电影摄影机性能对比研究11.1 概 述
11.2 试验机型简介
11.3 拍摄场景
11.4 拍摄方式
11.5 数字摄影机的特性分析
11.5.1 成像器件
11.5.2 数字摄影机镜头接口
11.5.3 输出信号接口
11.5.4 记录方式
11.5.5 图像处理
11.6 后期处理
11.7 结 论
第12 章 数字高速电影摄影技术研究
12.1 什么叫高速摄影
12.2 高速摄影的产生及其发展
12.3 数字高速摄影相对于胶片高速摄影的优势和不足
12.4 高速摄影的主要应用
12.5 数字高速摄影的发展及与电影的关系
12.6 数字高速电影摄影系统结构
12.6.1 高速高分辨率影像拾取部分
12.6.2 图像传输与存储部分
12.7 当前主要应用的数字高速摄影机
12.7.1 Weisscam HS-2
12.7.2 Phantom HD GOLD、Phantom 65及Phantom v640
12.7.3 Fastcam SA2
12.7.4 Redlake Motion ProY5
12.7.5 Cine SpeedCam markII
12.7.6 Memrecam Hi-Motion及Memrecam fx k5
12.8 数字高速电影摄影机技术展望
第13 章 SONY F23 数字摄影机及数字摄影技术的进展
13.1 市场现有的几款数字摄影机和数字摄像机简要介绍
13.1.1 SONY CineAlta系列产品
13.1.2 THOMSON Viper
13.1.3 ARRI D20（D21）
13.1.4 Silicon ImagingSI-2K
13.1.5 PANAVISION Genesis
13.1.6 RED ONE
13.1.7 DALSA Origin
13.1.8 Phantom HD与Phantom 65
13.1.9 Panasonic AJ-HDX900
13.2 SONY F23 与其他数字摄影机或数字摄像机在关键技术指标和工作流程方面的比较
13.2.1 成像器件尺寸大小
13.2.2 使用镜头
13.2.3 拍摄格式与有效存储单元数量
13.2.4 灵敏度（等效感光度）、动态范围（宽容度）与信噪比
13.2.5 色彩空间与色彩还原
13.2.6 伽玛曲线
13.2.7 摄影机内部信号处理流程与现场记录
13.2.8 工作流程
13.3 SONY F23 的实际使用
13.3.1 中国电影科学技术研究所的研究项目：《模拟与数字混合制片工艺中的拍摄技术研究》
13.3.2 课题研究过程中对F23的使用情况
13.4 总结：SONY F23 与国产数字影片摄制的现状和未来
13.4.1 F23性能综合评价
13.4.2 国产数字影片在审查过程中暴露出的技术问题
13.4.3 F23能否解决当前国产数字影片拍摄过程中出现的种种技术问题
13.4.4 F23与未来数字拍摄
第14 章 从2011 年北京国际广播电影电视设备展览会
14.1 4K 数字电影拍摄新技术：SONY F65 数字摄影机
14.1.1 8K CMOS成像器件、4K图像输出、新的像素排列方式和新的加工工艺可以同时提高成像器件的分辨率和灵敏度、宽容度
14.1.2 拍摄格式向数字高速拍摄领域拓展
14.1.3 色域范围进一步加大，已超出35毫米胶片色域
14.1.4 便携式SR存储卡记录16比特RAW格式图像数据
14.1.5 可使用电影行业所有35mmPL接口镜头和35mm胶片摄影机的辅助摄影器材
14.1.6 后期工作流程
14.2 4K 数字电影后期制作新技术：SGO MISTIKA 后期综合处理系统新增数字影院发行母版DCP 制作功能
14.3 4K 数字电影的发行放映：卫星传输与数字放映一体机
14.3.1 4K数字电影发行母版的卫星传输
14.3.2 4K数字影院的终端放映
14.4 结 语
第15 章 从荷兰广播电视设备展览会看2K、4K 数字拍摄技术的进展
15.1 2K 数字摄影机：Silicon Imaging SI-2K 与ARRI D-20
15.1.1 技术规格列表
15.1.2 基于数据模式的数字摄影机内部信号处理及SI-2K与D-20数据模式下的工作流程
15.1.3 画面质量评价与市场应用
15.1.4 产品价格与订单情况
15.2 4K数字摄影机：RED ONE 与DALSA Origin Ⅱ
15.2.1 技术规范列表
15.2.2 工作流程
15.2.3 产品价格与订单情况
15.3 SI-2K Mini 与数字3D 拍摄
15.4 总 结
附录一 GB/T 1.1—2009 相对于GB/T 1.1 —2000 的主要技术变化